自我想象的“矫情文学”，魔道相争的“反矫”小组

代入年龄特点，便是“少年不知愁滋味，为赋新词强说愁。”

由此便诞生了豆瓣矫情文学品鉴小组。该小组自19年创建以来一直保持着活跃态势，通过吐槽各类矫情作品，形成属于自己的社群风格。

当下矫情文学的发展有其独特的历史根源和脉络，其背后映射的是时代背景下创作者和消费者们思想观念的变迁和发展。

矫情文学的历史依托于矫情文学的创作类型，而矫情文学主要有两种创作类型。第一种是“咬文嚼字”型，即通过词不达意的修辞不知所云地讲述一通，精简下来可能只是一句“我分手了”。

另一种则更加隐蔽，仍然通过套用一些名诗古文，但是将作者自己或作者创作的主人公描述为残酷现实里的红颜薄命，由此感时伤怀，不得不写此作品。

纵观能够发现矫情文学实则早已通过其他的形式存在于社会发展中。从饶雪漫、安妮宝贝等早期青春伤感文学作品出发，郭敬明横空出世将青春伤痛文学推向高潮。

当互联网介入后，火星文等非主流作品成为矫情文学的代名词，而后又出现了以古风文学为代表的独立支系并留存至今。当下，矫情文学已经走向炉火纯青甚至工业化生产，由此诞生的反矫情小组也在对矫情文学的吐槽中展开了一场魔道之战。

回到矫情文学本身，创作者在书写这类作品时究竟出于怎样的期待？反矫小组成立后，又该怎么去看待二者之间的关系？